Piano Trio, "in forme complexe" (2012) (Part 4)


兩個簡單的例子可以進一步說明不同視角對於演奏的影響。若選擇了第一種，則詼諧曲與中段可以做Da Capo的反覆，但在其它的視角則不建議這麼做；若選擇了第二種，則所有的幻想曲段落亦可選擇性省略，使變奏曲的意義得到較為緊密的呈現 (若選擇全部省略，則成了這首作品最短的演出版本)。後者可能會令人聯想到二十世紀歐洲學派對於機遇音樂的一種實踐方式，例如Pierre Boulez (b.1925) 未完成的第三號鋼琴奏鳴曲，然而在我的作品中卻沒有任何機遇的意圖，也不打算和它扯上關聯。

在複合形式當中的各種組合都必須被精巧地計算過，例如每種組合在音樂的語意、調性的統合 (若有的話)以及樂念的連貫性等等，坦白說要融合這些視角並不容易。在2010年的複合形式作品《時間之歌》當中所累積的經驗，強化了我在這方面的技巧，因此這次我嘗試了更為複雜的可能性。然而在複雜的設計當中更困難的部份將會是每種組合的內在精神與意義；以〈羔羊經〉為例，兩種版本的不同意義是顯而易見的，一種是在集中營中思念永恆、代表一種正面積極的結論，然而另一種卻是在粉飾的自由當中不斷掙扎、最後遇見死亡的結果。我想也只有複合形式，能讓一首作品產生如此劇烈的不同，並且這兩種視角還可以產生交叉詮釋，使樂曲內容增加了不少深思的向度。

本次的實踐所選擇的組合 (室內樂、變奏曲、前奏與幻想)在這個層面無疑是較抽象的，因此我不打算解釋太多技術細節。但有一件大提琴家擔心的事其實有發生：我的主題還是被最近重溫的Star Wars所滲透，而且是她最害怕的Darth Vader主題。不過只有那麼一點點，真的。



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